Сегодня в Большом театре Беларуси состоится премьера балета «Лебединое озеро»
«Лебединое озеро» и премьера?» — наверняка спросит кто-то из читателей, вспомнив, как ходил на этот балет ребенком, а потом водил своих детей. Действительно, премьера «Лебединого» прошла в Минске в 1938 году. Потом его ставили в 1948, 1967, 1978, 1986 и 2012 годах. И каждый раз этот балет выглядел немного иначе. Каким мы увидим его сегодня?
Сцена из спектакля.
Три месяца до премьеры
О том, что художественный руководитель Большого театра Беларуси Валентин Елизарьев будет ставить балет «Лебединое озеро», я узнала за три с половиной месяца до премьеры. Удивилась: у нас в театре ведь идет «Лебединое»! Идет давно и с неизменным успехом, собирая полные залы, как и по всему миру. Это один из самых аншлаговых спектаклей мирового балета. И один из самых ярких примеров того, что начинается провалом, а продолжается победным шествием — такие истории сейчас очень популярны: собраться с силами, подняться и идти дальше.
Спрашивала у Валентина Николаевича, насколько «новой» будет эта версия спектакля. « Я восстанавливаю редакцию, прежде всего, старого московского «Лебединого озера» по тем крупицам, которые донес до нас Асаф Мессерер. И в этих традициях есть несколько не поставленных номеров из партитуры Чайковского. Я буду их ставить».
Во время репетиций.
— Что именно?
— Последнее трио Одетты, Принца и Ротбарда. Обязательно поставлю русский танец — там потрясающая музыка, но не сохранилась хореография. Добавлю танец шутов, который не сохранился, хотя был в постановке. Для меня этот спектакль — потрясающий музей хореографии, но поскольку мы живем все-таки в XXI веке, я попытаюсь придать ему вид не только музейный, но и современный.
Двадцать пять дней до премьеры
На сцене впервые вывесили декорации. Художником спектакля стал народный художник России и лауреат Государственной премии Беларуси Вячеслав Окунев. В зале Валентин Елизарьев и все ответственные за изготовление декораций и костюмов, свет и бутафорию. Декорации висят на сцене, в зале висит тишина. Немного зловещая. «На эскизах это выглядело иначе», — говорит Елизарьев. Начинают играть светом — при правильном освещении вид меняется кардинально, и то, что минуту назад казалось мрачным, становится романтическим, по озеру идет рябь, в окне готического замка бьется преданная Одетта.
— Как быстро успевают заменить картины? — спрашивает Елизарьев.
— Обычно за минуту 35 секунд.
— Вы должны сделать это быстро, это очень важно.
Валентин Елизарьев изменил структуру: актов будет не четыре, а два — менять декорации и переодеваться придется быстрее обычного.
По прошествии многих лет Татьяна Шеметовец снова выйдет на сцену, на этот раз в роли Королевы.
Пятнадцать дней до премьеры
В расписании балетной труппы — шесть репетиций к «Лебединому». Готовятся четыре состава ведущих солистов, два — солистов, несколько Ротбардов и шутов. Шут, кстати, партия технически весьма сложная, до виртуозности.
Две недели до премьеры — самый трудный и нервный период: репертуарные спектакли никто не отменял, и артистам нужно справляться с повышенной нагрузкой. «Работают с энтузиазмом», — говорит Елизарьев, обычно скупой на похвалы.
Десять дней до премьеры
Пока оркестр занимается корректурой (сначала музыканты репетируют в группах, а потом собираются вместе, чтобы свести звучание), на главной сцене начинаются репетиции в костюмах. Заведующая балетной труппой Татьяна Шеметовец объясняет, почему костюмы нужно надевать пораньше. «Потому что в них меняется пластика, посадка головы. Всегда есть какое-то неудобство: здесь жмет, там тянет. К костюмам надо привыкнуть, поэтому лучше заранее, — и почти без перехода: — Вы знаете, что я буду выходить Королевой?» Теперь знаю. «Это предложение было неожиданным и очень лестным. На самом деле это приятное ощущение — снова оказаться на сцене. Репетиционный процесс — то, что держит меня на плаву. Я держу спину!» — смеется. На самом деле все балетные держат спину всегда: не могут иначе.
«Ну, мужики, не подведите! — напутствует Елизарьев перед мазуркой. — Панове, несите себя гордо!» И добавляет: «Чтобы к следующей репетиции у всех занятых в польском и венгерском танцах были усы». Говорит как будто в воздух, но уверен: его услышат. На следующей репетиции все панове и мадьяры уже с усами. «Хорошие», — удовлетворен Елизарьев. Цвет вееров в руках артистов, их наклон, жемчужины и высота кокошника в русском танце — мы этого, может быть (да скорее всего!), не заметим, но Елизарьев и его команда вдаются в каждую деталь, отмеряют каждый сантиметр: все работает на образ артиста и спектакля, а значит, на наше с вами впечатление. Постановщики все время думают о нас — зрителях.
Валентин Елизарьев на репетиции.
Репетиция идет в костюмах, но без оркестра. Дирижер Владимир Оводок занимает непривычное для себя место — на сцене, рядом с роялем. Со стороны, особенно для непосвященного, это выглядит немного странно: оркестра нет, но им дирижируют. Это нужно, чтобы запомнить темп движения, откорректировать его вместе с артистами.
Ведь дирижер может испортить любой балет: будет играть слишком быстро — загонит артистов, которые обязаны подчиняться музыке, будет играть слишком медленно — тоже загонит, потому что танцевать слишком медленно так же сложно, как и двигаться с ускорением. Но это не единственная странность, которую я, человек со стороны, наблюдаю на этой репетиции. Публики нет, никто не аплодирует, но артисты раскланиваются. Поклоны — часть спектакля, их репетируют так же, как и все номера. Но в этом «Лебедином» они несут дополнительную нагрузку: дают артистам возможность переодеться между картинами.
Три дня до премьеры
«Девочки, каждый день набираете! Молодцы!» — говорит Валентин Елизарьев на очередном прогоне. Сегодня первая оркестровая репетиция. Костюмы, грим, поклоны и оркестр — настоящий спектакль. Но пока еще «как будто»: оркестр можно остановить и попросить сменить ритм.
— Эвен, не слишком медленно это было?
Но сам ускориться не просит: профессиональный артист справится с любым ритмом, даже если он не слишком комфортен. Дарья Медовская — Одетта\Одиллия — еще не танцевала больших сольных партий, а тут сразу такая! Эмоции зашкаливают, даже если единственные зрители сегодня — коллеги. Коллеги, кстати, подбадривают: аплодировали после фуэте, а похвала от своих дорогого стоит.
«Надеюсь, будет хороший результат», — говорит Валентин Елизарьев. Мы предвкушаем. Новое платье для премьеры я купила в тот же день, когда артисты надели на репетицию костюмы. Потому что премьера «Лебединого озера» — всегда праздник.
Источник
Лебединое озеро
балет в 2-х действиях, 4-х картинах
музыка Петра Ильича Чайковского
Постановщики
Либретто: Владимир Бегичев, Василий Гельцер
Музыкальный руководитель постановки и дирижёр: Евгений Волынский
Дирижеры: Карен Дургарян, Дмитрий Юровский
Хореография: Мариус Петипа, Лев Иванов
Хореографическая редакция: Константин Сергеев, Игорь Зеленский
Педагоги-репетиторы: Лариса Василевская, Владимир Григорьев, Нина Фуралева, Виктория Ряженова, Галина Седова, Анастасия Лифенцева, Максим Гришенков
2 часа 40 минут
Премьера состоялась: 29 мая 2010 года
Гастроли со спектаклем: Париж (Франция, 2010), Мадрид (Испания, 2011), Сеул (Корея, 2012, 2014), Бангкок (Таиланд, 2015)
Репертуар Новосибирского театра невозможно представить без «Лебединого озера». Великий балет Петра Чайковского в хореографии Мариуса Петипа и Льва Иванова выдержал более 1200 представлений, но не потерял свежести и обаяния. Роскошное оформление Луизы Спинателли и участие звезд новосибирской сцены добавляют привлекательности этой испытанной временем постановке.
Действие первое
Картина первая
Во дворец на праздник по случаю совершеннолетия принца Зигфрида собрались его друзья. Беззаботное веселье и радость, вечные спутники юности, наполняют атмосферу торжества.
Владетельная принцесса, мать Зигфрида, — в заботах о будущем сына. Настала пора выбирать принцу невесту. Зигфрид грустит, ему жаль расставаться с безоблачным миром юности.
Владетельная принцесса уходит, и веселье возобновляется. Но Зигфрид не может как прежде предаваться веселым забавам. Одинокий, он замечает прекрасных белых лебедей, и нежное предчувствие влечет его вслед за ними.
Картина вторая
Белые лебеди — заколдованные злым волшебником Ротбартом девушки — обитают на прекрасном озере. Лишь по ночам к ним возвращается человеческий облик.
На берегу озера принц встречает Одетту, королеву лебедей. Ее красота поражает Зигфрида, и он клянется ей в вечной любви и верности, ведь только искреннее и неизменное чувство может спасти девушек от злых волшебных чар.
Близится рассвет; власть Ротбарта разлучает Зигфрида и Одетту.
Действие второе
Картина третья
Бал в замке Владетельной принцессы. Приглашены знатные вельможи с дочерьми — сегодня принц выбирает невесту.
В разгар бала появляется неизвестный рыцарь с красавицей-дочерью. Это Ротбарт с Одиллией, которая поражает Зигфрида сходством с королевой лебедей. С этого мгновенья Одиллия поглощает все внимание принца.
По настоянию Ротбарта, Зигфрид клянется в любви Одиллии, и в тот же миг красавица и злой гений исчезают. Произошло непоправимое, Зигфрид понимает, что был обманут, совершил предательство и погубил Одетту, обреченную отныне на вечный гнет злых чар. В отчаянии он устремляется к лебединому озеру.
Картина четвертая
На берегу озера собираются девушки-лебеди. Одетта потрясена изменой принца. Зигфрид умоляет о прощении — он любит ее одну и произнес клятву верности Одиллии только потому, что видел в ней Одетту. Последняя при виде возлюбленного забывает свое горе и вся отдается радости свидания, но появление Ротбарта прерывает минутное очарование.
Зигфрид должен исполнить данную клятву и жениться на Одиллии, а Одетта с наступлением зари навеки обратится в лебедя.
Одетта предпочитает смерть разлуке с любимым. Зигфрид клянется умереть вместе с ней. Несчастная девушка, в последний раз обняв возлюбленного, вбегает на скалу, чтобы броситься с высоты.
Зигфрид спешит к Одетте и вместе с нею кидается в озеро. Ротбарт падает замертво.
Источник
Лебединое озеро
балет в 4-х действиях
музыка Петра Ильича Чайковского
Постановщики
Сценарный план на основе либретто Владимира Бегичева и Василия Гельцера
Хореография Мариуса Петипа, Льва Иванова, Александра Горского, Асафа Мессерера в редакции Михаила Мессерера
Музыкальный руководитель и дирижер: Дмитрий Юровский
Балетмейстер-постановщик: Михаил Мессерер
Художник-постановщик: Симон Вирсаладзе
Художник-постановщик воссоздания: Вячеслав Окунев
Художник по свету: Дамир Исмагилов
Адаптация светового оформления: Александр Кибиткин
Дирижер: Алексей Богорад
Производство видеоконтента: Студия «Шоу Консалтинг» 
Главный видеохудожник Студии «Шоу Консалтинг»: Сергей Николаев
Ассистент балетмейстера-постановщика: Евгений Попов
Консультант по постановке характерных танцев: Алла Богуславская
Художник воссоздания (макет): Борис Каминский
Балетмейстеры-репетиторы Анастасия Лифенцева, Галина Седова, Виктория Ряженова, Нина Фуралева, Максим Гришенков, Владимир Григорьев, Евгений Гращенко.
Михаил Мессерер – признанный во всём мире мастер реконструкции балетной классики ХХ века – возродил на сцене НОВАТа знаменитый спектакль Большого театра 1956 года, ставший визитной карточкой советского хореографического искусства. Его работа, осуществленная ранее в Петербурге, была отмечена восторженными рецензиями российской критики и удостоилась высших оценок в западной прессе. Михаил Мессерер: «Я подошел к реставрации бережно, ибо преклоняюсь перед постановкой 1956 года Большого театра, однако признаю, что мое участие в восстановлении придало нашему спектаклю более близкое для современного зрителя звучание».
Действие первое
Сад перед замком владетельной принцессы. На лужайке веселится молодёжь. Забавные пляски шута сменяются танцами девушек и их кавалеров. Владетельная принцесса сообщает своему сыну принцу Зигфриду, что завтра на балу ему предстоит выбрать невесту среди девушек, приглашённых на праздник. Слова её не находят отклика в душе Зигфрида: он не знает девушки, которая была бы близка его сердцу, ему жаль расставаться с привольной жизнью. Наступают сумерки. Молодёжь расходится. Зигфрид грустит: в мечтах ему представляется образ девушки, которую он мог бы полюбить. Но где же ее найти? Разговоры друзей не занимают Зигфрида. Лишь стая лебедей привлекает его внимание. Зигфрид направляется вслед за ними.
Действие второе
Лунная ночь. Лебеди приводят Зигфрида в глухую лесную чащу, к берегу тёмного озера. Выйдя на берег и превратившись в юных дев, лебеди кружатся в хороводе. Внимание Зигфрида привлекает прекрасный белый лебедь – это королева лебедей Одетта. Над ней и её подругами тяготеют чары: Злой гений превратил их в лебедей, и лишь ночью могут они принимать человеческий облик. Страшные чары колдовства будут продолжаться до тех пор, пока беззаветная любовь юноши, который еще никогда и никому не клялся в любви, не спасет Одетту. С каждым мгновением Зигфрид, пораженный красотой королевы лебедей, все больше влюбляется в нее. Принц клянется ей в верности и вечной любви. Разговор Одетты и Зигфрида подслушал Злой гений. Занимается заря. Девушки снова должны превратиться в лебедей. Одетта прощается с возлюбленным. Зигфрид уверен в силе своего чувства — он освободит Одетту от власти чародея.
Действие третье
Торжественный бал в замке владетельной принцессы. Сегодня Зигфрид должен выбрать себе невесту. На праздник собираются приглашённые, но нет самого Зигфрида. Шут начинает весёлые пляски, гости танцуют. Наконец появляется Зигфрид. Прекрасные невесты не трогают сердца Зигфрида – все его мысли устремлены к околдованной девушке. Вдруг появляется незнакомый гость. Это Злой гений. Он привёл на бал свою дочь Одиллию, поразительно похожую на Одетту. Злой гений приказывает ей очаровать Зигфрида и вырвать у него признание в любви. Принц, не узнав Злого гения, принимает Одиллию за свою Одетту. Он объявляет матери о своём решении жениться на ней. Злой гений торжествует. Клятва нарушена, теперь Одетта и её подруги погибнут. Со злобным смехом, указав на появившуюся вдали Одетту, колдун исчезает вместе с Одиллией. Зигфрид понимает, что обманут. В отчаянии спешит он к Лебединому озеру.
Действие четвёртое
Берег Лебединого озера. Мрачная, тревожная ночь. Потрясённая горем Одетта рассказывает подругам об измене Зигфрида. Девушки-лебеди тоскуют: их надежда на освобождение потеряна. Вбегает Зигфрид. Он не нарушил свою клятву: там, в замке, в Одиллии он видел свою Одетту, к ней было обращено его любовное признание. Злой гений в ярости вызывает против влюблённых силы природы. Сверкают молнии, начинается буря. Но ничто не может сломить юную, чистую любовь и разъединить Одетту и Зигфрида. Тогда Злой гений сам вступает в единоборство с принцем — и погибает. Его чары рушатся. Одетта и Зигфрид радостно встречают первые лучи восходящего солнца.
Источник
«Лебединое озеро» со спецэффектами. Новосибирский балет в Большом театре
МОСКВА, 5 авг — РИА Новости, Анна Нехаева. Классические костюмы, спецэффекты и точность движений — Новосибирский театр оперы и балета (НОВАТ) показывает в Большом театре «Лебединое озеро». Сибирская труппа выступает на Исторической сцене впервые за почти 40 лет. Балетмейстер Михаил Мессерер восстановил спектакль Асафа Мессерера, основанный на постановке 1920 года Александра Горского.
Очарование классики
«Лебединое озеро», классический русский балет, переживший многочисленные постановки в советское время, — с одной стороны, синоним застоя, а с другой — перемен. Наверное, этот балет мог бы войти в Книгу рекордов Гиннесса по количеству показов на телевидении, ведь его транслировали в 1980-е, после череды смертей генсеков, и в 1991-м чуть не несколько дней подряд во время путча.
В Москву НОВАТ привез недавнюю, майскую, премьеру — балетмейстер Михаил Мессерер восстановил версию Асафа Мессерера, основанную на постановке 1920 года Александра Горского. Символично, что почти через сто лет этот прославленный спектакль вернулся на родную сцену.
«Мой дядя Асаф Мессерер поставил «Лебединое озеро» в Большом театре в 1937 году, — объяснил РИА Новости Михаил Мессерер. — Это было возобновлением постановки Александра Горского, которая мне показалась наиболее правильной. Спектакль был частично утерян, мне пришлось восстановить некоторые элементы. А декорации, оформление, костюмы мы взяли из версии 1956 года».
Работали с архивами, фотографиями тех времен, помог и фильм «Лебединое озеро» 1957 года с Майей Плисецкой и Николаем Фадеечевым.
«Это как пьесы Шекспира — всегда можно открывать новые смыслы. Они вечны», — рассуждает Мессерер.
Магия лунного света
«Мы старались не привносить ничего нового, сделать так, чтобы спектакль оставался полностью классическим, и в то же время был «читаем», принят и понят современным зрителем, — продолжает Мессерер. — Современность надо вносить в классический спектакль тонко, чтобы он остался классическим, но выглядел свежо и злободневно».
Постановщики решали непростую задачу, ведь спектакль должен, по словам балетмейстера, соответствовать современности, когда «зрители уже видели все на свете — и кино, и интернет».
Балет превратился в настоящее шоу со спецэффектами — за более чем 60 лет с премьеры 1956 года театр стал гораздо оснащеннее в техническом плане. Например, появились реалистичные проекции на заднике сцены, имитирующие лебедей в полете и на озере.
Есть и другие новшества. Активнее занят кордебалет, пачки балерин шире и длиннее (что смотрится очень зрелищно из зала), а танец маленьких лебедей исполняют не четыре, а шесть балерин.
Нас просили не раскрывать всех деталей, чтобы сохранить интригу для зрителей. Но не будет спойлером, если мы сообщим, что у спектакля happy end.
Злой гений, несмотря на всю свою выразительность и «темное» обаяние, и в этот раз остался ни с чем.
Что такое НОВАТ
Основанный незадолго до войны, Новосибирский театр оперы и балета открылся в 1945 году оперой «Иван Сусанин». На этой сцене ставили как классические, так и современные спектакли. У театра два десятка «Золотых масок».
В 2015 году НОВАТ возглавил Владимир Кехман. С тех пор выпущено 30 спектаклей. Среди недавних — «Ромео и Джульетта» (музыкальный руководитель — Дмитрий Юровский), «Золушка» (восстанавливал оригинальную хореографию Михаил Мессерер), «Севильский цирюльник» (режиссер — Дмитрий Белянушкин), «Летучая мышь» (режиссер — Вячеслав Стародубцев).
Гастроли НОВАТа на Исторической сцене Большого театра проходят с 29 июля по 10 августа. Московскую публику приглашают на «Спящую красавицу» в постановке Начо Дуато и «Лебединое озеро».
Источник