Меню

Фредо майкл озеро тахо

Кто стал прототипами персонажей культового фильма «Крёстный отец»

Многие наверняка помнят ставший культовым фильм «Крёстный отец», который был снят по одноимённому роману Марио Пьюзо, повествующему увлекательную историю о вымышленной семье Корлеоне. Но мало кто знает о том, что в этой франшизе за образами Марлона Брандо, Аль Пачино и других персонажей скрываются настоящие гангстеры, а также ряд событий, основанных на правдивых историях.

Кадр из фильма: Крёстный отец. \ Фото: pinterest.com.

Собирательный образ Вито

Вдохновением для персонажей послужили реальные гангстеры. Изображённый Брандо, персонаж Вито, на самом деле состоял из нескольких образов гангстеров. Как и настоящий гангстер Джо Профачи, Вито имел дело с оливковым маслом, которое служило прикрытием для его незаконной деятельности, известной лишь в узких кругах.

Впрочем, как и Карло Гамбино, Вито имел репутацию скромной и незаметной фигуры, практически всегда остающейся в тени. Однако характер «Крёстного отца» больше всего походил на реального гангстера Фрэнка Костелло, который был прекрасным разумным стратегом, больше известным как «премьер-министр» мафии из-за его мудрых советов.

Вито, как и Костелло, использовал свои дипломатические навыки и связи с влиятельными бизнесменами и политиками, чтобы сохранить свою власть, а также отговаривал своих подчинённых от участия в наркобизнесе.

Образ Джонни Фонтейна был вдохновлён Фрэнком Синатрой

Сходство между персонажем Джонни Фонтейна (которого играет Аль Мартино) и певцом Фрэнком Синатрой было настолько заметным, что Синатру это якобы раздражало.

В фильме Джонни обратился за помощью к Вито, прося о помощи с улаживанием всех вопросов, что касались подписанного соглашения, условиями которого он был не слишком доволен. Отчаявшись спасти свою угасающую карьеру, Фонтейн решает податься в актёры и получает возможность сыграть одного из персонажей в грядущем, крупном кино.

Этот момент был основан на реальном событии из жизни Синатры, который умудрился при помощи своих связей с мафией выкрутиться из малоприятного контракта. Именно после этого он снялся в фильме «Отныне и во веки веков», тем самым оживив свою популярность.

Образ Мо Грина был вдохновлён Багси Сигелом

Грин (которого сыграл Алекс Рокко) был очень дерзкой и незаурядной личностью, вдохнувшей жизнь во все лазейки Лас-Вегаса. В реальности гангстер Багси Сигел вёл себя также и занимался тем же. Будучи бывшим киллером, он переехал на Запад, где помогал строить Вегас, управляя роскошным казино «Фламинго».

Не испытывая никаких угрызений совести, он любил выпендриваться среди толпы знаменитостей, тем самым привлекая к себе внимание, и Грин действовал точь-в-точь, как и его прототип. Оба еврея по происхождению, Сигел и Грин также столкнулись с похожей судьбой – их застрелили, а и в их глазницах было найдено по пуле. Однако Багси был убит за то, что украл приличную сумму у мафии, а отсутствие подобающего уважения со стороны Грина к крестному отцу лишь ускорило надвигающуюся на него участь.

Образ Майкла Корлеоне был вдохновлён Сальваторе Бонанно

Персонаж Корлеоне был вдохновлён реальной личностью по имени Сальваторе Бонанно, которого все звали «Билл». В отличие от других преступных деятелей, отец Сальваторе не хотел, чтобы его сын Билл занимался семейным бизнесом. Напутствуя Билла, Джозеф заставил его пойти в юридическую школу — точно так же, как Вито заставил своего сына Майкла поступить на юрфак.

Вопреки желанию отца, Майкл — как и Билл — нашёл свой путь в жизни мафии. Однако на этом общая нить заканчивается. В реальности Билл имел большую схожесть со старшим братом Майкла, Фредо. Он был таким же напыщенным, требовал внимания, жил за счёт средств своей семьи и всячески пытался получить уважения со стороны подчинённых своего отца, что оказалось тщетным.

Образ Сальваторе Тессио был вдохновлён Гаспаром Дигрегорио

В «Крёстном отце» Корлеоне обнаружили, что один из членов группировки участвовал при заключении заговора, который препятствовал бы Корлеоне взойти на вершину. Поначалу все начали подозревать одного более наглого гангстера, но вскоре семья узнаёт, что именно тихий рослый Тессио (которого играет Эйб Вигода) стоял за покушением на Майкла на саммите мафии.

Настоящий гангстер Гаспар Дигрегорио был вдохновителем персонажа Тессио. Когда «Билл» попытался избавиться от власти путём её передачи своему наследнику, Дигрегорио почувствовал себя обиженным. Именно тогда было принято решение действовать и начать бороться с мафиози.

Тогда же он и решил взяться за организацию встречи между враждующими группировками-конкурентами, дабы как можно скорее избавиться от Бонанно. Однако, в отличие от ревнивого и жаждущего власти Дигрегорио, Тессио хотел убрать Майкла, потому что не был согласен с тем, что именно Майкл достоин такой чести. В то время как Дигрегорио не смог убить своих соперников и умер в безвестности, Тессио был и убит за своё предательство.

Съёмки в ресторане были вдохновлены встречей между Лаки Лучано и Джо Массерией

Съёмки фильма в ресторане были вдохновлены одной из самых известных публичных казней в истории мафии. В 1931 году знаменитый гангстер Лаки Лучано, который был склонен узурпировать власть у своего наставника и босса Джузеппе «Джо» Массерия, пригласил его пообедать в ресторане на Кони-Айленде. Когда Лучано отправился в мужской туалет, Массерия встретил свою безвременную кончину, когда его застрелила группа наёмных убийц.

Судебные слушания по делу Фрэнка Костелло и Вито Дженовезе

Сенатские слушания в «Крёстном отце II», которые вынудили Майкла дать показания о мафии, были похожи на реальные слушания в Конгрессе, которые происходили в 1950-х и 1960-х годах, когда гангстеры Костелло и Вито Дженовезе предстали перед публикой.

Наиболее примечательно, что гангстер Джо Валачи давал показания, но не как преданный гангстер, а скорее, как государственный свидетель. Он был первым членом мафии, который появился на публике и признал существование организации, что в конечном итоге привело к её падению.

История Дженовезе и Лучано

Когда Майкл расстреливает врагов своего отца, он отправляется на Сицилию, в конце концов влюбляется и женится на местной деревенской девушке Аполлонии Вителли. Сюжетная линия была страницей, взятой из жизни гангстера Дженовезе и Лучано. Чтобы избежать судебного преследования за совершенное им убийство, Дженовезе бежал в Италию и вернулся только тогда, когда был на свободе. В случае Лучано он был депортирован на родину и в конечном итоге руководил своей незаконной деятельностью в Соединенных Штатах, чтобы никогда больше не возвращаться домой. Как и Майкл, Лучано влюбился в молодую итальянку, балерину по имени Иджеа Лиссони, с которой прожил до самой её смерти.

История полна уникальных людей, которые благодаря своему таланту и хитрости сумели прославиться на весь мир. Читайте о том, как восемь выдающихся мошенников, обведя вокруг пальцев доверчивую толпу, стали частью истории.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Источник

Как снимали «Крестного отца»

Создание: съемки, кастинг, локации и мафиози

Что такое «Крестный отец» для нас сегодня? Один из самых известных фильмов в истории кино, для многих в принципе воплощающий само понятие кинематографа. Это вторая по значимости картина в истории Голливуда по версии Американского института киноискусства, уступающая лишь «Гражданину Кейну». Это эталон авторского драматического кино, которое при этом близко и понятно самому широкому зрителю. Это кассовый рекордсмен и обладатель огромного количества наград, в том числе «Оскара». Это неотъемлемая часть массовой культуры, растасканная на цитаты, образы и мемы. Наконец, это любимый фильм таких знающих толк в кино людей, как Стивен Спилберг, Александр Сокуров и Юрий Быков. Но что составляет магию этой картины? Отвечать на этот вопрос тем более любопытно, что на момент создания ленты ничто не предвещало ее культовый статус, а сам Фрэнсис Форд Коппола долгое время считал свою работу и вовсе неудачной.

Литературная основа фильма, роман Марио Пьюзо о буднях нью-йоркской мафии «Крестный отец», писался без прицела на какое-либо культурное значение. Просто автор, многодетный отец и заядлый игрок, остро нуждался в деньгах. По той же причине в 1967 году, то есть за два года до публикации книги, Пьюзо за небольшую сумму продал права на ее экранизацию Paramount Pictures. На студии успешно забыли о возможном проекте, тем более что свежий опыт компании в гангстерском жанре, фильм «Братство», потерпел фиаско в прокате. Но внезапно роман стал бестселлером. Конечно же, последовало официальное подтверждение планов по созданию картины.

Марлон Брандо и Фрэнсис Форд Коппола на съемках фильма «Крестный отец»

Залогом успеха продюсер Роберт Эванс счел следующее: фильм об итальянской мафии должны снимать итальянцы. Только так материал мог обрести необходимый «запах спагетти», то есть достичь достаточной степени достоверности. Прежде всего, конечно же, итальянцем должен быть быть режиссер. В числе первых кандидатов на это место рассматривали Серджио Леоне, однако его история мафии не заинтересовала (очень скоро он начнет кусать локти и успокоится только спустя десятилетие, сняв «Однажды в Америке»). Постепенно очередь дошла до Фрэнсиса Форда Копполы, амбициозного, но не слишком успешного постановщика и обладателя «Оскара» за сценарий военной драмы «Паттон». Ему не слишком нравилась книга Пьюзо из-за обилия секса и насилия, однако из-за долгов режиссер дал свое согласие. Продюсеров же в Копполе привлекал опыт: сотрудничество с королем би-муви Роджером Корманом и фильмография из нескольких малобюджетных картин говорили, что он сможет снять кино быстро и недорого (кто бы тогда мог предположить, что всего через несколько лет это человек превратит в бездонную пропасть бюджет «Апокалипсис сегодня»).

Читайте также:  Названия рек озер гор в башкирии

На съемках фильма «Крестный отец»

Впрочем, начал Коппола именно с вопроса об увеличении финансирования. Если в Paramount хотели снимать преимущественно в павильонах, ограничившись только действием в современности, то Коппола настоял на необходимости работать на натуре в Нью-Йорке и на Сицилии и сконцентрироваться на эпизодах 1940-50-х годов. В итоге бюджет картины быстро вырос с изначальных $2,5 млн до $6 млн.

Фрэнсис Форд Коппола, Марлон Брандо и Аль Пачино на съемках фильма «Крестный отец»

Следующим спорным вопросом стал кастинг. Понятно, что самый ответственный выбор был связан с исполнителями ролей отца и сына, Вито и Майкла Корлеоне. И вновь Копполе удалось переломить сопротивление студии и протащить в картину самых нежелательных актеров. Марлона Брандо Paramount видеть не хотели из-за вздорного характера, непременно замедлявшего производственный процесс. А кроме того, Брандо на тот момент уже считался актером, вышедшим в тираж. Однако Коппола в тайне отснял с ним одну сцену, где актер сыграл настолько убедительно, что продюсерам не оставалось ничего, кроме как согласиться. Аль Пачино же брать не хотели, поскольку актером он был неизвестным, и многих смущал его скромный рост — 1.70 метра. В итоге утвердили его буквально перед началом съемок. Заметим, что Брандо, Пачино и многих других исполнителей ролей в фильме Коппола выбрал почти сразу, однако студия настояла на дополнительном кастинге, который в основном привел только к лишним расходам. На роль Брандо рассматривались Лоуренс Оливье и Орсон Уэллс, а вместо Пачино могли быть Уоррен Битти, Роберт Редфорд, Дастин Хоффман и Мартин Шин.

Марлон Брандо и Фрэнсис Форд Коппола на съемках фильма «Крестный отец»

Съемки фильма начались в конце марта 1971 года. До июля группа работала в Нью-Йорке и Калифорнии, а затем, после небольшого перерыва, еще несколько недель съемки проходили на Сицилии. Около 90% фильма — это реальные объекты, найденные в Нью-Йорке и его окрестностях — всего более 120 локаций. Самой масштабной из всех сцен стала открывающая — для съемок свадьбы потребовалось более 750 актеров массовки. А одним из самых трудозатратных стал фрагмент с расстрелом Сонни Корлеоне (Джеймс Каан) — двухминутную сцену сняли за три дня.

Добавим, что создание фильма было сопряжено с буквальным риском для жизни авторов. Реальные нью-йоркские мафиози решили, что фильм выставит их в дурном свете, в связи с чем приложили максимум усилий, чтобы сорвать производство: от уличных протестов до прямых угроз расправой. Правда, в итоге все свелось к требованию исключить из сценария слова «мафия». Поскольку оно появлялось всего один или два раза, авторы без особого ущерба для смысла слово убрали, а взамен заручились всяческой поддержкой гангстеров. Те, например, охотно выступали в качестве массовки и консультантов. Картина, разумеется, от этого только выиграла в реализме.

Драматургия: отцы и дети, трехактная структура и афоризмы

Сценарий «Крестного отца»

Авторство сценария принадлежит Пьюзо и Копполе. Интересен метод их работы над текстом. Они писали одновременно, но по отдельности: Пьюзо находясь в Лос-Анджелесе, а Коппола — в Сан-Франциско. При этом авторы поддерживали друг с другом связь, определяя общее направление работы и ключевые сцены. Всего они переписали по меньшей мере три драфта, на что потребовалось около года. Окончательная версия сценария насчитывала 163 страницы, что на 40 страниц больше, чем требовали Paramount.

Сегодня «Крестного отца» принято считать одним из эталонов классической кинодраматургии. Во-первых, картина имеет четкую, внятную трехактную структуру. Экспозицией служит сцена свадьбы: за полчаса (что, кстати, довольно внушительно для экспозиции) мы знакомимся со всеми основными героями и их характерами, ключевыми конфликтами и «ружьями», которые потом еще непременно «выстрелят». Первый акт заканчивается в районе 45-й минуты узловым для всей истории поворотным пунктом — покушением на Вито Корлеоне. Ровно надвое картину разделяет точка невозврата — Майкл мстит обидчикам отца, начиная тем самым войну семьи Корлеоне против других гангстерских кланов. Второй акт завершается около 135-й минуты возвращением Майкла в Нью-Йорк и его назначением главой семьи. Третий акт — последние 45 минут фильма — знаменует полное утверждение Майкла в роли крестного отца. Кульминацией этого процесса (и всего фильма) становится знаменитая, решенная параллельным монтажом сцена крещения племянницы Майкла и убийства глав враждебных семейств. Финальный кадр знаменует окончательную демоническую трансформацию героя и его отчуждение от единственного близкого человека.

Однако идеальная драматургическая форма не имела бы такой ценности, если бы не содержание. Как отмечают сами авторы, главная причина популярности фильма состоит в его центральной теме — теме семьи. Коппола отбросил избыточные детали и побочные сюжетные мотивы романа Пьюзо, сконцентрировавшись на драматичных взаимоотношениях отца и сына. За три часа экранного времени эти два героя переживают гигантскую эволюцию, во взаимодействии друг с другом превращаясь в свои противоположности. Всесильный мафиози становится немощным стариком, а идеалистически настроенный юноша — беспринципным убийцей. Сын меняется, пытаясь защитить отца, но тем самым только разбивает ему сердце. Пожалуй, сложно придумать сюжет столь же трагический и при этом понятный и близкий обычному зрителю.

И еще одна примечательная черта драматургии фильма, обеспечившая ему статус классики, — обилие афористичных реплик, ушедших в народ. Вспомним хотя бы утвердившиеся даже в русской речи «Ты не просишь с уважением» или «Ничего личного. Только бизнес». Что же касается самой известной фразы, — «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться», — то она была вдохновлена строкой из «Отца Горио» Оноре де Бальзака. Сегодня фраза занимает второе место в топе ста самых известных цитат американского кино по версии Американского киноинститута.

Визуальное решение: low light, желтый цвет и зерно

Роберт Дювалл, Марлон Брандо и Гордон Уиллис на съемках фильма «Крестный отец»

«Крестный отец» стал революционным фильмом в плане визуального решения. Дело в том, что до появления картины в Голливуде было принято снимать кино более «заливным» по свету, что было связано с популярностью показов в автокинотеатрах. Нью-йоркский оператор Гордон Уиллис (в дальнейшем он станет частым соавтором Вуди Аллена), прозванный «князем тьмы», пошел на решение, казавшееся тогда безрассудным, — он допускал недоэкспонирование и работал преимущественно с низким ключом. Уиллис буквально погрузил экранное пространство в темноту, сквозь которую едва пробивался слабый свет. Правда, этот подход вызвало вовсе не желание Уиллиса ниспровергнуть устои — работая с полутонами, контровым светом и другими сложными решениями, оператор просто следовал философии фильма и творческой необходимости. Во-первых, жесткое противопоставление света и тьмы соответствовало драматургическому мотиву борьбы доброго и злого начал в душе человека. В этом плане показателен открывающий эпизод: залитое светом празднование свадьбы чередуется с темными кадрами из кабинета Корлеоне.

Второй причиной low light-решения был сложный грим Марлона Брандо. Чтобы грим был незаметен, а актер оставался более убедительным, Уиллису пришлось работать преимущественно с верхним светом. При этом то обстоятельство, что с таким светом порой почти не было видно глаз актера даже сыграло на пользу, придав исполнителю более зловещий вид. А поскольку сцен с участием Брандо было довольно много, это решение распространилось на большую часть фильма. Кстати, о гриме Брандо. Чтобы состарить актера на два десятка лет, у художника по гриму ежедневно уходило три часа. Делалось это с помощью накладок на подбородок, щеки и брови, а также специальной пластины для рта.

Недоэкспонирование стало причиной и других особенностей визуального ряда «Крестного отца». Кадр в фильме обладает большим зерном и насыщенными цветами. Подобная фактура придает изображению ощущение если не ностальгии, то воспоминания. Ключевым цветом для фильма Уиллис выбрал желтый с медным оттенком. Такой цвет показался оператору наиболее соответствующим эпохе действия. Интересно, что примеру Уиллиса последовали другие авторы гангстерских картин — в «Однажды в Америке», «Пути Карлито» и других подобных лентах именно желтый является основным цветом.

Источник

Мафия бессмертна

В 1990 году «Крестный отец 3», финал великой мафиозной саги о семье Корлеоне, был прохладно принят зрителями и раскритикован прессой. Тридцать лет спустя режиссер трилогии Фрэнсис Форд Коппола перемонтировал фильм и выпустил его под новым названием «Крестный отец. Кода: Смерть Майкла Корлеоне». «Лента.ру» рассказывает, какие изменения внес Коппола и какой эффект они произвели на восприятие картины.

«Дон Корлеоне, мне нужна ваша помощь». «Лука Брази спит с рыбами». «Мы сделаем ему предложение, от которого он не сможет отказаться». Агенты ФБР, пинками под зад изгнанные со свадьбы Конни и Карло. Отрубленная голова коня в постели голливудского продюсера. Ураган пуль, пронзающих под бесконечно голубым небом тело Сонни Корлеоне. Апельсины, грустно рассыпающиеся по рождественской нью-йоркской мостовой, пока тело уже Вито Корлеоне обмякает на капоте машины. Пистолет, спрятанный в бачке ресторанного унитаза — и ждущий своего смертного для капитана полиции и одного зарвавшегося мафиози часа. Тарантелла на свадьбе, сыгранной по всем традициям в сицилийском местечке Корлеоне — и новоиспеченная жена, взлетающая на воздух во взорванной врагами машине супруга. Фредо, обкокаиненный до истерики в лас-вегасском казино — или с отрешенным ужасом в глазах отправляющийся на рыбалку с телохранителем своего младшего брата. Вито — еще совсем не похожий на Марлона Брандо, а вот на Роберта Де Ниро очень даже — отправляющийся на свое первое преступное дельце. Наконец, Майкл — то невинный, в порыве идеализма объявляющий семье о планах отправиться на фронт Второй мировой, то дрожащий от волнения перед своим первым убийством в мирное время, то, уже с адской сталью в глазах крестящий племянницу, пока его люди методично отстреливают донов других нью-йоркских мафиозных семей.

Читайте также:  Какое озеро аральское сточное или бессточное

Но что насчет «Крестного отца 3»? Вышедший спустя 16 лет после оригинальной дилогии триквел был расхристан критиками за стилистическую старомодность и странную игру 19-летней дочери режиссера Софии в одной из центральных ролей, а главное, без особого энтузиазма встречен зрителями, которые по состоянию на 1990 год предпочитали, чтобы актуальные гангстерские драмы напоминали не размашистые, проникнутые оперным пафосом ретро-эпосы Копполы, а скорее борзых, аритмичных и галлюциногенных «Славных парней» Скорсезе. Но насколько справедливым было такое восприятие? Судя по всему, 81-летний Фрэнсис Форд Коппола считает, что не особенно — иначе зачем бы ему было спустя 30 лет возвращаться к той недооцененной современниками картине, чтобы с помощью изменений (забежим вперед — в основном косметических, фундаментально не меняющих ни сюжет, ни его центральные темы и мотивы) представить ее зрителям в новом свете, подтолкнуть аудиторию к переоценке фильма. Что ж, Коппола прав — «Крестный отец 3» в обновленном виде и под новым названием «Крестный отец. Кода: Смерть Майкла Корлеоне» действительно смотрится шедевром. Вполне возможно, он просто был таковым всегда.

Итак, основная фабула осталась прежней. 1940-е и 1950-е, в которых разворачивалось основное действие оригинальной дилогии, в картине третьей сменились концом 1970-х. Переступивший порог шестидесятилетия Майкл Корлеоне (Аль Пачино), подобно своему отцу в самом начале первого фильма, слышит сакраментальные слова: «Дон Корлеоне, мне нужна ваша помощь». Курирующему казну Ватикана архиепископу Гилдэю (Донал Доннелли) нужны 600 миллионов долларов, чтобы скрыть растрату капиталов церкви. Майкл, уже давно легитимировавший семейный бизнес и отошедший от криминала, помочь соглашается и деньги переводит — в обмен на контроль над чрезвычайно доходной ватиканской компанией, владеющей недвижимостью по всему миру. Он, впрочем, еще не знает, насколько крепко католическую верхушку держит в узде итальянская мафия, которая, конечно же, постарается Корлеоне кинуть. Тем временем в Нью-Йорке неосмотрительные действия бастарда-племянника Майкла по имени Винсент (Энди Гарсия) приведут к тому, что город сотрясет новая война банд. Два параллельных конфликта в итоге сплетутся в один — и достигнут своей кровавой, жесткой кульминации аккурат во время сицилийского оперного дебюта сына Майкла Энтони.

Что же по факту поменял в третьем «Крестном отце» Коппола? В общей сложности фильм стал короче на шесть минут. Частично — за счет почти невидимого, по секунде-полторы, сокращения трех десятков сцен по ходу картины. В почти всех этих случаях Коппола сохраняет все диалоги — а режет длинноты и паузы, по сути выкачивая из этих эпизодов излишки воздуха. Благодаря этому «Кода» оказывается резче в плане ритма — и получается куда более клаустрофобным и даже маниакальным фильмом, чем оригинальная версия ленты. Еще заметнее (и значительнее для восприятия картины) оказывается вмешательство Копполы в начало картины — если «Крестный отец 3» открывался долгой, преисполненной мрачной торжественности сценой вручения Майклу специальной награды Папы Римского, то в «Коде» этого эпизода нет вовсе: теперь фильм открывается тем самым диалогом Корлеоне с архиепископом. Это изменение серьезно меняет расстановку акцентов: получая ватиканский орден, Майкл при этом мыслями-флешбэками был в прошлом — никак не мог отделаться от чувства вины за убийство Фредо. «Кода» с самого начала ставит перед ним новые проблемы, устремляет в сложное будущее — чтобы то же чувство вины куда сильнее ударило по нему уже в разгар новых мафиозных войн. Сами эти войны, как и махинации с Ватиканом, в итоге выстроены более ясно и драматично.

Ну а, пожалуй, ключевым из сделанных Копполой изменений оказывается вмешательство в финальные кадры — которые теперь, парадоксальным образом, противоречат новому названию «Крестного отца 3». Спойлер — в отличие от оригинальной версии, собственно смерти Майкла Корлеоне зритель уже не увидит: Коппола оставляет своего героя в живых, в полном одиночестве, под сокрушительным грузом грехов, которые привели к чудовищным для него и для его семьи последствиям. Его логика понятна и поэтична — иногда хуже скоропостижной смерти оказывается долгая жизнь (в этом смысле «Кода» красиво рифмуется с прошлогодним «Ирландцем» Мартина Скорсезе), особенно, если она проходит под сенью страшных, неослабевающих воспоминаний. Такой — короткий, хлесткий, всего парой кадров и одним выражением лица Аль Пачино реализованный финал на практике оказывается куда более уместным после гротескной, чрезмерной в своем оперном перегрузе кульминации и кровавой развязки. Становится, проще говоря, идеальной, как и заявлено в названии, кодой. «Крестный отец» как трилогия благодаря этому наконец, три десятилетия спустя, дождался достойного финала — такого, чтобы одним движением режиссерской мысли сообщал: никакого катарсиса не будет, только бесконечная тупая боль. Мафия бессмертна — и ей же хуже.

Фильм «Крестный отец. Кода: Смерть Майкла Корлеоне» (Mario Puzo’s The Godfather Coda: Death of Michael Corleone) уже вышел на Blu-Ray и в стриминговых сервисах

Источник



«Крестный отец»: персонаж Майкла Корлеоне

Майкл Корлеоне — популярный персонаж литературы и кино, член вымышленного мафиозного клана Корлеоне. Первое появление героя состоялось в романах «Крестный отец», автором которых выступил американский писатель итальянского происхождения Марио Пьюзо. Всемирную известность персонаж получил после того, как за экранизацию книг Пьюзо взялся режиссер Фрэнсис Форд Кополла. Именно он создал одноименную кинотрилогию о криминальном картеле Корлеоне, ставшую настоящей классикой кинематографа.

Культовый образ

Майкл Корлеоне — четвертый ребенок и младший сын в семье дона Вито Корлеоне, которому пришлось встать во главе мафиозного синдиката. Сюжет трилогии фокусируется на пути становления Майкла в качестве влиятельного и безжалостного криминального босса. В начале истории герой предстает перед зрителями как ветеран, прошедший Вторую мировую войну. Он не желает вникать в темные дела своего отца и пытается всегда быть в стороне. После определенных событий, затронувших семью Корлеоне, Майклу приходится взять на себя обязанности главы синдиката.

На протяжении трех фильмов зрители наблюдают за всеми изменениями, которые происходят с персонажем. Из приятного молодого человека Майкл превращается в настоящего криминального босса, способного на самые жестокие и непредсказуемые поступки. Роль Майкла Корлеоне из «Крестного отца» была сыграна культовым актером Аль Пачино.

The Godfather

До того как началась война, Майкл обучался в Дартмутском колледже, где и встретился со своей будущей супругой Кей Адамс. После атаки на Перл-Харбер юноша решает отправиться на фронт в качестве добровольца и записывается в морскую пехоту. За проявленную храбрость во время службы ему присудили почетную военную награду.

Вернувшись домой, Майкл Корлеоне посещает свадьбу своей сестры, на которой собираются все его родственники. Дон Вито принимает желание своего младшего сына держаться от темных семейных дел как можно дальше и на самом деле очень гордится его успехами. Все меняется, когда на дона совершается покушение. Во главе семьи оказывается старший сын Санни, однако у него не получается дать отпор враждебным кланам.

Источник

Список персонажей Крестного отца — List of The Godfather characters

Это список персонажей из сериала «Крестный отец», состоящего из «Крестного отца» (1972), «Крестного отца, часть II» (1974) и «Крестный отец, часть III» (1990), основанный на бестселлере Марио Пузо 1969 года. имя , а также серия книг The Godfather , состоящий из оригинала, Пьюзо Сицилиец (1984), Марк Уинегарднер ‘s The Godfather Returns (2004) и Месть крестного (2006), и Эдвард Falco ‘ приквел романа s The Family Корлеоне (2012). Также были созданы три видеоигры, действие которых происходит во вселенной Крестного отца : Крестный отец (1991), Крестный отец (2006) и Крестный отец II (2009).

Содержание

  • 1 семья Корлеоне
    • 1.1 Вито Корлеоне
    • 1.2 Кармела Корлеоне
    • 1.3 Сонни Корлеоне
    • 1.4 Фредо Корлеоне
    • 1.5 Майкл Корлеоне
    • 1.6 Конни Корлеоне
    • 1.7 Том Хаген
    • 1,8 Сандра Корлеоне
    • 1.9 Винсент Корлеоне
    • 1.10 Энтони Корлеоне
    • 1.11 Мэри Корлеоне
    • 1.12 Кей Адамс-Корлеоне
    • 1.13 Аполлония Вителли-Корлеоне
    • 1.14 Джонни Фонтане
    • 1.15 Genco Abbandando
  • 2 союзника семьи Корлеоне
    • 2.1 Лука Брази
    • 2.2 Питер Клеменца
    • 2.3 Аль Нери
    • 2.4 Фрэнк Пентанджели
    • 2.5 Сальваторе Тессио
  • 3 врага семьи Корлеоне
    • 3.1 Дон Альтобелло
    • 3,2 Эмилио Барзини
    • 3.3 Дон Фануччи
    • 3.4 Мо Грин
    • 3.5 Капитан МакКласки
    • 3.6 Джонни Ола
    • 3,7 Карло Рицци
    • 3.8 Луи Руссо
    • 3.9 Хайман Рот
    • 3.10 Вирджил Солоццо
    • 3.11 Джои Заса
  • 4 Другие персонажи
    • 4.1 Америго Бонасера
    • 4.2 Кардинал Ламберто
    • 4.3 Люси Манчини
    • 4.4 Дэнни Ши
    • 4.5 Микки Ши
    • 4.6 Билли Ван Арсдейл
    • 4.7 Альдо Трапани
    • 4.8 Альберт Вольпе
  • 5 Пять семей
    • 5.1 Корлеоны
    • 5.2 Татталии
    • 5.3 Барзини
    • 5.4 Кунео
    • 5.5 Страччи
  • 6 Ссылки

Семья Корлеоне

Семейное древо Корлеоне

Вито Корлеоне

Вито Андолини Корлеоне — вымышленный персонаж романа Марио Пьюзо « Крестный отец» и первых двух фильмов трилогии Фрэнсиса Форда Копполы. Он изображается Марлоном Брандо в «Крестном отце» и молодым человеком Робертом Де Ниро во 2-й части «Крестного отца» . Он является лидером преступного клана Корлеоне, а также патриархом семьи Корлеоне.

Кармела Корлеоне

Кармела Корлеоне — вымышленный персонаж, который появляется в фильме Марио Пьюзо « Крестный отец» , а также в его первых двух экранизациях. Ее изображает Моргана Кинг . Она жена Вито Корлеоне, мать Сонни, Фредо, Майкла и Конни Корлеоне, а также приемная мать Тома Хагена.

Читайте также:  Озеро аляты иркутская область

Сонни Корлеоне

Сантино «Сонни» Корлеоне — вымышленный персонаж романа Марио Пузо « Крестный отец » 1969 года и его экранизации 1972 года. Он старший сын Вито и Кармелы Корлеоне. У него есть два брата, Фредо и Майкл, и сестра Конни. В фильме Сонни сыграл Джеймс Каан , который исполнил свою роль во второй части фильма «Крестный отец» . Роман Коппола играл Сонни мальчиком в сценах фильма «Крестный отец 2» 1920-х годов . Вспыльчивый характер Сонни в конечном итоге приводит к его ранней смерти.

Фредо Корлеоне

Фредерико «Фредо» Корлеоне — вымышленный персонаж романа Марио Пузо « Крестный отец » 1969 года и его экранизации 1972 года, а также его продолжения 1974 года. Его изображает Джон Казале . Он является вторым сыном Вито и Кармелы Корлеоне, но его обошли стороной, когда его младший брат Майкл сменил отца на посту главы семьи из-за некомпетентности Фредо. Во второй части «Крестного отца» предательство семьи в конечном итоге приводит к тому, что Майкл убивает его.

Майкл Корлеоне

Майкл Корлеоне — главный герой романа Марио Пьюзо « Крестный отец» и кинотрилогии Фрэнсиса Форда Копполы, основанной на этом романе. Он третий сын Вито и Кармелы Корлеоне. Его изображает Аль Пачино в фильмах. Его путь от семейного аутсайдера до безжалостного босса мафии — центральная тема романа и фильмов.

Конни Корлеоне

Констанция «Конни» Корлеоне — вымышленный персонаж романа Марио Пьюзо « Крестный отец» и трилогии Фрэнсиса Форда Копполы. Ее изображает Талия Шир . Конни — единственная дочь и младший ребенок Вито и Кармелы Корлеоне. Первый фильм и роман начинаются с ее брака с жестоким мужем Карло Рицци . После того, как ее брат Майкл устроил убийство ее мужа, она отдаляется от своей семьи. Смерть матери Кармелы побуждает ее сблизиться с семьей. В конце концов она становится одним из ближайших союзников Майкла.

Том Хаген

Томас «Том» Хаген — вымышленный персонаж романа Марио Пьюзо « Крестный отец» и фильмов Фрэнсиса Форда Копполы « Крестный отец» и «Крестный отец, часть 2» . Его изображает Роберт Дюваль в фильмах. Он — консильер и адвокат преступного клана Корлеоне. Он также является неофициально усыновленным членом семьи Корлеоне.

Сандра Корлеоне

Сандринелла «Сандра» Корлеоне ( урожденная Коломбо) — вымышленный персонаж, появляющийся в романе Марио Пузо « Крестный отец» и его первой экранизации. Ее изобразила Джули Грегг . Она жена Сонни Корлеоне .

Винсент Корлеоне

Винсент Сантино Корлеоне ( урожденный Манчини) — вымышленный персонаж, появляющийся в Третьей части Крестного отца . Его изображает Энди Гарсия . Он внебрачный сын Сонни Корлеоне и Люси Манчини . В конце фильма он сменил своего дядю Майкла Корлеоне на посту главы преступного клана Корлеоне.

Энтони Корлеоне

Энтони «Тони» Корлеоне — вымышленный персонаж в романе Марио Пьюзо « Крестный отец» и трилогии Фрэнсиса Форда Копполы. Он сын Майкла Корлеоне и Кей Адамс-Корлеоне. Хотя он является сыном босса мафии , он не присоединяется к семейному бизнесу и становится оперным певцом в The Godfather Part III .

Мэри Корлеоне

Мэри Корлеоне — вымышленный персонаж из трилогии Фрэнсиса Форда Копполы « Крестный отец» . Она дочь Майкла Корлеоне и Кей Адамс-Корлеоне. Ее изображает София Коппола . Она детская и наивная девочка. Мэри пытается завязать отношения со своим кузеном Винсентом Корлеоне . Ее убийство в конце Третьей части Крестного отца опустошает ее отца Майкла.

Кей Адамс-Корлеоне

Кэтрин «Кей» Корлеоне ( урожденная Адамс) — вымышленный персонаж в романе Марио Пьюзо « Крестный отец» и трилогии Фрэнсиса Форда Копполы. Ее изображает Дайан Китон . До развода она вторая жена Майкла Корлеоне. Она также мать Энтони и Мэри Корлеоне.

Аполлония Вителли-Корлеоне

Аполлония Корлеоне ( урожденная Вителли) — вымышленный персонаж в романе Марио Пьюзо « Крестный отец» . Ее изображает Симонетта Стефанелли в одноименной экранизации. Она также появляется в воспоминаниях в The Godfather Part III .

Аполлония — молодая сицилийская женщина греческого происхождения, которая встречает Майкла Корлеоне во время его ссылки на Сицилии . Увидев ее впервые, Майкл и его телохранители спрашивают о ней синьора Вителли, владельца местной таверны, чтобы попытаться выяснить, кто она такая. Подробно описав ее, Вителли сердито говорит, что не знает ее, и уходит. Когда телохранители Майкла понимают, что девушка — дочь синьора Вителли, они оба просят Майкла уйти, но Майкл, разговаривая через своего телохранителя и переводчика Фабрицио, вскоре завоевывает уважение синьора Вителли, представляясь и извиняясь. Майкл просит и получает разрешение синьора Вителли ухаживать за Аполлонией под надзором ее семьи. После непродолжительных ухаживаний они женятся.

Однако вскоре после этого Аполлония погибает от взрыва заминированного автомобиля, предназначенного для Майкла. Атака была организована Фабрицио, который предал Майкла врагам семьи Корлеоне в родном для Майкла Нью-Йорке. По злополучной иронии судьбы, она неосознанно подвергает себя опасности, когда пытается произвести впечатление на Майкла, показывая ему, что она сама научилась водить машину, что было необычно для сицилийских женщин. В книге она беременна на момент смерти, но в фильме эта деталь не указана. Взрыв достаточно мощный, чтобы сбить Майкла с ног и потерять сознание. Вождь местной мафии Дон Томмазино, старый друг отца Майкла Вито, отправляет Майкла в больницу. Майкл приходит в сознание несколько дней спустя, после чего Дон Томмазино сообщает Майклу о смерти его жены. После возвращения в Соединенные Штаты Майкл снова встречается со своей предыдущей девушкой Кей Адамс, но не говорит ей, что был женат, когда жил на Сицилии. Они женятся и заводят двоих детей. Однако в «Крестном отце, часть III» Кей упоминает первый брак Майкла, когда она и Майкл вместе посещают Сицилию. Майкл также говорит своей дочери Мэри Корлеоне, что она похожа на его первую жену Аполлонию.

В романе Майкл мстит за смерть Аполлонии. Фабрицио управляет пиццерией в Буффало, штат Нью-Йорк, под псевдонимом Фред Винсент. Убийца, входящий в пиццерию, выстрелил ему в грудь. Затем убийца говорит ему: «Майкл Корлеоне передает привет», прежде чем снова выстрелить ему в голову. В удаленной сцене из сценария фильма Майкл сам убивает Фабрицио из дробовика. Эта сцена так и не была опубликована, хотя были распространены рекламные фотографии Аль Пачино, который изобразил Майкла, стреляющего из дробовика. Была снята сцена для второй части, в которой Майклу сообщают, что Фабрицио найден. Бывший телохранитель убит в своей машине с помощью мощной бомбы, подключенной к зажиганию, которая соответствует бомбе в машине, которую он использовал, чтобы убить Аполлонию. Сцена была удалена из финальной версии фильма, но ее можно увидеть в «Саге о крестном отце» .

Джонни Фонтане

Джонни Фонтейн, популярный певец и крестник Вито, ищет помощи Вито в получении роли в кино; Вито отправляет своего консильера Тома Хагена в Лос-Анджелес, чтобы убедить главу студии Джека Вольца дать Джонни роль. Вольц отказывается, пока он не просыпается в постели с отрубленной головой своего любимого жеребца.

Аль Мартино , тогда знаменитый певец в ночных клубах, был уведомлен о персонаже Джонни Фонтане другом, который читал одноименный роман и почувствовал, что Мартино представляет характер Джонни Фонтейна. Затем Мартино связался с продюсером Альбертом С. Радди , который дал ему роль. Однако Мартино лишили роли после того, как Фрэнсис Форд Коппола стал режиссером, а затем предоставил роль певцу Вику Дамону . По словам Мартино, после того, как его лишили роли, он пошел к Расселу Буфалино , своему крестному отцу и криминальному авторитету, который затем организовал публикацию различных новостных статей, в которых утверждалось, что Коппола не знал о том, что Редди дал Мартино роль. В конце концов, Дамон отказался от роли, потому что не хотел спровоцировать мафию, к тому же, что ему слишком мало платили. В конечном итоге роль Джонни Фонтане досталась Мартино.

Коппола сказал в аудиокомментарии, что «Очевидно, Джонни Фонтане был вдохновлен неким персонажем Фрэнка Синатры ».

Дженко Аббандандо

Дженко Аббандандо был первым consigliere семьи Корлеоне и другом детства Вито Корлеоне. Фрэнк Сиверо изобразил Дженко в фильме «Крестный отец 2» в молодости.

Выросший в Маленькой Италии Нью-Йорка, Генко с ранних лет работал в продуктовом магазине своего отца. Он подружился с наемным работником, Вито Корлеоне, и был расстроен, когда Вито был уволен своим отцом, вынужденным сделать это местным боссом Доном Фануччи . Дженко предлагал украсть у отца, чтобы помочь своему другу, но Вито отказался, сказав, что это будет оскорблением для его отца.

После того, как Вито убивает Фануччи и становится новым доном района, он нанимает Дженко в качестве своего консильера и называет свою подставную компанию «Genco Pura Olive Oil Company» в честь своего друга. Дженко был самым доверенным советником Вито на протяжении десятилетий, пока он не заболел раком и не мог больше выполнять свои обязанности. В это время его заменяет Том Хаген , неофициально приемный сын Вито. Дженко умирает в 1945 году, на следующий день после свадьбы дочери Вито, Конни. Сцена, где Вито навещает Генко на смертном одре в больнице после свадьбы, в конечном итоге была вырезана из фильма «Крестный отец» .

Источник